Rázný Rigoletto
Smích publika mohl být důkazem elektrizujícího Rigoletta Daniela Scofielda. Není to prskající, starý, zdeformovaný šašek. Může to být klaun, ale takový, který malým dětem vyvolává noční můry. Je znepokojující zčásti kvůli jemnému zobrazení Rigolettovy deformace. Je tam jen gesto hrbu a trochu výraznější kulhání. Kromě toho se Rigoletto často zdál robustní a dokonce mladý. Scofield působí, jako by to, že je na pokraji normálu, způsobilo, že si mnohem více uvědomuje sebe sama jako outsidera a mnohem více se zaměřuje na zachování své cti.
Rigoletto se nehrabe. I když požádá dvořana Marulla, aby ho litoval, neukloní se ani neukloní, ale postaví se tváří v tvář svému nadřízenému. Scofield nestřídá svůj zpěv mezi otcem a klaunem, mezi obětí a padouchem. Jeho Rigoletto důsledně zkoumá nějakou verzi hněvu, ale nikdy na úkor domnělé důstojnosti. Scofield povolil občasné zabručení, ale obvykle na konci fráze, aby to nerušilo čistotu hlasu. Jeho hlas je bohatě zastíněn. Ve svých temnějších momentech mi to připomínalo Renata Brusona. Pomalu a hustě protahoval některé fráze, jako by roztahoval dehet.
Zatímco Verdi sympatizoval s Rigolettem, tento výkon naznačuje zlověstnější postavu. Úspěšná, uvěřitelná, znepokojivá darebnost Scofieldova výkladu učinila Mitchellova vévodu mnohem sympatičtějším. - Opera Wire
