La saison 2025/26 confirme la place de Daniel Scofield comme baryton dramatique « destiné aux plus grandes scènes wagnériennes du monde », les critiques saluant son interprétation de Wotan dans Die Walküre à l'Opéra de Monte-Carlo : « Sa maîtrise vocale, son assurance stylistique, sa diction allemande et son intelligence dramatique l'ont immédiatement placé parmi les interprètes de Wotan les plus captivants d'aujourd'hui » (Operawire).
Daniel a inauguré la saison en interprétant le rôle de Jochanaan dans Salomé à Saint-Louis, une performance saluée par la voix puissante et immense de Broadway (Broadway World). Après Bayreuth, il est retourné au Lyric Opera de Chicago pour la production légendaire de Cavalleria rusticana/Pagliacci mise en scène par Elijah Moshinsky. Fort de son triomphe dans le rôle de Wotan à Monte-Carlo, il rejoint l'Opéra d'État de Prague ce printemps pour reprendre le rôle de Tonio/Alfio dans la production de Cavalleria rusticana/Pagliacci d'Ondřej Havelka, pour la quatrième saison consécutive. Il interprétera également Pagliacci à Las Vegas et fera ses débuts dans le rôle de Jochanaan à l'Opéra d'Israël, de Golaud dans Pelléas et Mélisande à l'Opéra de Baltimore et d'Athanaël dans Thaïs à l'Opéra d'Idaho.
Sa performance est celle d'un professionnel.
et dans un artiste qui fait son chemin
à travers la jungle de l'opéra,
C'est passionnant à voir.
Presse de Houston
Durant la saison 2024/25, Scofield a rejoint le Staatstheater Hannover pour créer une nouvelle production de Pagliacci, a présenté son Marcello dans La Bohème dans le Dakota du Nord, a fait ses débuts dans le rôle d'Escamillo dans Carmen avec l'Opera Carolina, et est retourné à Prague pour Cavalleria rusticana/Pagliacci, avant d'y faire ses débuts remarqués en mai dans le rôle-titre de Der fliegende Holländer.
Les saisons 2022/23 et 2023/24 ont été marquées par plusieurs débuts et créations majeures, notamment Les Naufrageurs de Smyth avec le Deutsches Symphonie-Orchester de Berlin sous la direction de Robin Ticciati, son retour au Lyric Opera de Chicago pour la production de Don Carlos mise en scène par Sir David McVicar, et ses débuts au Festival de Glyndebourne et au Fort Worth Opera dans le rôle de Marcello dans La Bohème. Il a rejoint le Teatro di San Carlo de Naples pour Die Walküre et l'Orchestre symphonique de Houston pour Salomé, et a interprété un Scarpia menaçant dans Tosca à l'Opéra d'Orlando ainsi que le rôle-titre d'Eugène Onéguine à l'Opéra de Baltimore. Parmi ses autres engagements récents, on peut citer ses débuts à l'Opéra d'État de Prague dans le rôle du Comte dans Der ferne Klang de Schreker, et son implication au Lyric Opera de Chicago dans Macbeth.
Deux fois finaliste régional du concours Laffont du Metropolitan Opera et lauréat de la bourse de la Fondation Olga Forrai pour les voix dramatiques, Scofield est également un concertiste de renom, s'étant produit avec des orchestres à travers tout le pays dans un répertoire allant de Haydn et Haendel à Britten, Stravinsky et Mahler. Largement salué pour son étendue vocale et son legato exceptionnels, il est de plus en plus reconnu comme un interprète majeur de Verdi et Wagner, avec des rôles principaux tels que Rigoletto, La traviata, Les Vêpres siciliennes, Macbeth, Don Carlos, Aida, Tosca, La fanciulla del West, Pagliacci, Cavalleria rusticana, Le Vaisseau fantôme et La Walkyrie.
Les rires du public témoignent sans doute de l'interprétation électrisante de Rigoletto par Daniel Scofield. Loin d'être un vieux bouffon difforme et suffocant, il est certes un clown, mais de ceux qui hantent les cauchemars des petits enfants. Son côté troublant tient en partie à la subtilité avec laquelle est dépeinte la difformité de Rigoletto : une simple bosse et une boiterie à peine plus prononcée. Mis à part cela, Rigoletto paraît souvent robuste, voire jeune. Scofield donne l'impression que sa marginalité le rend d'autant plus conscient de son statut d'étranger et d'autant plus déterminé à préserver son honneur… Sa voix est riche et nuancée. Dans ses passages les plus sombres, elle m'a rappelé celle de Renato Bruson. Il étirait certaines phrases lentement et profondément, comme on étire du goudron.
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