La stagione 2025/26 consolida la posizione di Daniel Scofield come baritono drammatico “destinato ai più importanti palcoscenici wagneriani del mondo”, con la critica che ha acclamato il suo Wotan ne La Valchiria per l'Opéra de Monte-Carlo: “La sua sicurezza vocale, la sua disinvoltura stilistica, la sua dizione tedesca e la sua intelligenza drammatica lo hanno immediatamente collocato tra i più convincenti interpreti di Wotan di oggi” (Operawire).
Daniel ha inaugurato la stagione con il suo debutto nel ruolo di Jochanaan in Salome a St. Louis, "un'enorme montagna di voce [che] potrebbe benissimo essere la voce di Dio" (Broadway World). Dopo Bayreuth, è tornato alla Lyric Opera di Chicago per la leggendaria produzione di Cavalleria rusticana/Pagliacci di Elijah Moshinsky. Dopo il suo trionfo come Wotan a Monte Carlo, questa primavera torna alla Staatsoper di Praga per riprendere Tonio/Alfio nella produzione di Cavalleria rusticana/Pagliacci di Ondřej Havelka per la quarta stagione consecutiva, Pagliacci a Las Vegas, e debutta come Jochanaan con l'Opera Israeliana, Golaud in Pelléas et Mélisande con l'Opera Baltimore e Athanael in Thais con l'Opera Idaho.
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"La sua è una prestazione da professionista,
e in un artista che si fa strada
attraverso la giungla dell'opera,
è emozionante testimoniarlo.
Rigoletto, Opera in alto 2014
Houston Press
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Durante la stagione 2024/25 Scofield si è unito allo Staatstheater Hannover per creare una nuova produzione di Pagliacci, ha portato il suo Marcello ne La Bohème nel Nord Dakota, ha debuttato due volte nel ruolo di Escamillo in Carmen con l'Opera Carolina ed è tornato a Praga per Cavalleria rusticana/Pagliacci, prima di fare il suo acclamato debutto lì a maggio nel ruolo del titolo di Der fliegende Holländer.
Le stagioni 2022/23 e 2023/24 hanno visto diversi debutti e prime importanti, tra cui Les Naufrageurs (I Naufraghi, in francese originale) di Smyth con la Deutsches Symphonie-Orchester di Berlino sotto la direzione di Robin Ticciati, il ritorno alla Lyric Opera di Chicago per la produzione di Don Carlos di Sir David McVicar e i suoi debutti al Glyndebourne Festival Opera e alla Fort Worth Opera nel ruolo di Marcello ne La bohème. Si è unito al Teatro di San Carlo di Napoli per Die Walküre e alla Houston Symphony per Salome, e ha portato il suo minaccioso Scarpia in Tosca all'Opera Orlando e il ruolo del titolo di Eugene Onegin all'Opera Baltimore. Altri impegni recenti includono il suo debutto alla Prague State Opera nel ruolo del Conte ne Der ferne Klang di Schreker e l'ingresso nella Lyric Opera di Chicago per Macbeth.
Scofield, due volte finalista regionale del concorso Laffont del Metropolitan Opera e vincitore della borsa di studio della Fondazione Olga Forrai per le voci drammatiche, è anche un apprezzato concertista, essendosi esibito con orchestre in tutta la nazione in un repertorio che spazia da Haydn e Handel a Britten, Stravinsky e Mahler. Ampiamente lodato per la sua vasta gamma vocale e il suo solido legato, è sempre più riconosciuto come uno dei principali interpreti di Verdi e Wagner, con ruoli di rilievo in opere come Rigoletto, La traviata, I vespri siciliani, Macbeth, Don Carlos, Aida, Tosca, La fanciulla del West, Pagliacci, Cavalleria rusticana, Der fliegende Holländer e Die Walküre.
"La risata del pubblico potrebbe essere stata una testimonianza dell'elettrizzante Rigoletto di Daniel Scofield. Il suo non è un giullare vecchio, deforme e balbettante. Potrebbe essere un pagliaccio, ma del tipo che fa venire gli incubi ai bambini piccoli. È inquietante in parte a causa della sottile rappresentazione della deformità di Rigoletto. C'è solo un gesto di gobba e un'andatura leggermente più pronunciata. A parte questo, Rigoletto spesso sembrava robusto e persino giovane. Scofield fa sembrare che essere al limite della normalità lo renda molto più consapevole di sé stesso come un estraneo e molto più intento a preservare il suo onore... La sua voce è riccamente sfumata. Nei suoi momenti più bui, mi ha ricordato Renato Bruson. Ha allungato alcune frasi lentamente e densamente, come se stesse tirando via il catrame."
Opera Wire
