
2025/26演出季巩固了丹尼尔·斯科菲尔德作为“注定要登上世界主要瓦格纳舞台”的戏剧男中音的地位,评论家们对他在蒙特卡洛歌剧院《女武神》中饰演的沃坦赞不绝口:“他声音的稳定性、风格的自信、德语发音和戏剧智慧使他立即跻身当今最引人注目的沃坦诠释者之列”(Operawire)。

丹尼尔以在圣路易斯歌剧院首次饰演《莎乐美》中的约哈南一角拉开了本乐季的序幕,他“拥有如山般雄浑的嗓音,宛如上帝之声”(百老汇世界)。拜罗伊特音乐节之后,他回到芝加哥抒情歌剧院,出演了伊利亚·莫辛斯基执导的传奇版《乡村骑士/丑角》。在蒙特卡洛成功饰演沃坦之后,他将于今年春天重返布拉格国家歌剧院,连续第四个乐季在翁德雷·哈维尔卡执导的《乡村骑士/丑角》中再次饰演托尼奥/阿尔菲奥,并在拉斯维加斯出演《丑角》,同时还将首次在以色列歌剧院饰演约哈南,在巴尔的摩歌剧院首次饰演《佩利亚斯与梅丽桑德》中的戈洛,以及在爱达荷歌剧院首次饰演《泰伊思》中的阿塔纳埃尔。
这是专业水准的表现。
以及一位正在努力的艺术家
穿过歌剧丛林,
亲眼目睹这一切真是令人激动。
休斯顿新闻报

在 2024/25 演出季,斯科菲尔德加入了汉诺威国家剧院,创作了新版《丑角》,将他在《波西米亚人》中饰演的马尔切洛带到了北达科他州,在卡罗莱纳歌剧院首次以埃斯卡米洛的身份出演了《卡门》,并回到布拉格出演了《乡村骑士》/《丑角》,之后于 5 月在布拉格首次以主角《漂泊的荷兰人》而备受赞誉。
2022/23 和 2023/24 演出季包括多场重要的首演和首秀,例如与柏林德意志交响乐团在罗宾·蒂恰蒂的指挥下合作演出斯迈思的歌剧《沉船者》(法语原名:Les Naufrageurs);重返芝加哥抒情歌剧院,出演大卫·麦克维卡爵士执导的《唐·卡洛斯》;以及在格林德伯恩歌剧节和沃斯堡歌剧院首次亮相,饰演《波西米亚人》中的马尔切洛。他还与那不勒斯圣卡洛剧院合作演出《女武神》,与休斯顿交响乐团合作演出《莎乐美》,并在奥兰多歌剧院饰演《托斯卡》中令人胆寒的斯卡皮亚,在巴尔的摩歌剧院饰演《叶甫根尼·奥涅金》的男主角。其他近期演出还包括在布拉格国家歌剧院首次亮相,饰演施雷克的歌剧《遥远的声音》中的伯爵,以及与芝加哥抒情歌剧院合作演出《麦克白》。
斯科菲尔德曾两次入围大都会歌剧院拉丰声乐比赛地区决赛,并获得奥尔加·福莱基金会戏剧声乐奖助金。他也是一位备受推崇的音乐会艺术家,曾与全国各地的乐团合作演出,曲目涵盖海顿、亨德尔、布里顿、斯特拉文斯基和马勒等作曲家的作品。他以丰富的音色和流畅的连音而广受赞誉,并日益被公认为威尔第和瓦格纳作品的杰出诠释者,曾出演过《弄臣》、《茶花女》、《西西里晚祷》、《麦克白》、《唐·卡洛斯》、《阿依达》、《托斯卡》、《西部女郎》、《丑角》、《乡村骑士》、《漂泊的荷兰人》和《女武神》等歌剧中的重要角色。
观众的笑声或许是对丹尼尔·斯科菲尔德精彩绝伦的里戈莱托表演的最好证明。他饰演的里戈莱托并非一个口齿不清、老态龙钟、畸形丑角。他或许是个小丑,但却是那种会让小孩子做噩梦的小丑。他令人不安的部分原因在于对里戈莱托畸形的微妙刻画。他只是略微驼背,走路也有些跛。除此之外,里戈莱托常常显得健壮,甚至年轻。斯科菲尔德的表演仿佛表明,正是这种游走在正常边缘的状态,让他更加意识到自己是个局外人,也让他更加执着于维护自己的荣誉……他的嗓音富有层次感。在低沉的段落,让我想起了雷纳托·布鲁松。他缓慢而厚重地拉长一些乐句,如同拉开焦油一般。
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